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古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

古典诗词当中对雨水的咏叹非常之多。在那个极度缺乏娱乐设施的年代,诗人们更多地把目光投向大自然。他们发现了大自然自身的美感,他们也看到了大自然勃勃的生机。

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

每个季节的雨水都是不一样的。比如写春雨,那是“天街小雨润如酥”,比如说夏天的雨水,那是“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船”。而秋天的雨水更容易引起人们的感慨。

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

​今天我们所分享的这一首古诗,就是写秋天的雨水,堪称是古典诗词当中最美的烟雨。全文几乎不见一个雨字,却几乎都是用数字串起来的。

一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。

落灯花,棋未收,叹新丰孤馆人留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。

这就是元代徐再思的《水仙子·夜雨》,全文的字数不多。但是每一个字,都如同诗人在文中所写的雨点一样,一点一滴都敲在我们的心里。

​诗歌一开始告诉我们,这是写的秋天的雨水。秋雨打在梧桐叶上啪啪作响,带来了几分寒意,秋天已经来了。而落在芭蕉叶上的声音,更是作出一曲沉重的旋律,激发内心的愁绪。

在这样的氛围当中,诗人夜半从梦中醒来。

诗人夜半醒来看到了什么呢?灯花落下,桌子上摆上的棋子还没有来得及收,这个秋雨夜,诗人在旅馆当中度过的,只能哀叹这个秋天,甚至这个年都要在旅馆当中度过了,这样的日子什么时候是个头啊?

​更何况想起了什么呢?自己奔波了这十年考取功名,如今一无所获,只能远离家乡,和孤独的雨水为伴。而远离故乡又等于把双亲放在了老家当中,无法在跟前尽孝。想考取功名为国尽忠不可得,想尽孝却远离家乡。这样的尴尬,这样的痛苦,只有那些身在旅途的中年人才能真正懂得。

难能可贵的是,这样的一首古诗全文没有出现一个雨字。但是全文每一个字,都如同雨点一样敲打着我们的心。而诗歌当中的那些数字,更是把这些淅淅沥沥的雨点具体化了,敲打在梧桐树叶上,敲打在芭蕉叶上,也敲打在我们的内心之上。

元曲水平最高的夜雨诗词,无“雨”字却字字写雨,点点落到你心里

古典诗词当中对自然景象的描绘,包含的内容非常之广,甚至气候、天气也有大量的诗词。无论是季节的变化还是天气的变化,都能在诗歌当中找到回应。

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

中国是一个诗歌的国度,无论哪一个朝代的诗人们,都能够用敏锐的目光发掘现实当中的层层诗意。哪怕是一首诗,没有那么出名。但只要我们细细读来,也都能把自己读进去。

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

​一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁,三更归梦三更后。落灯花,棋未收,叹新丰逆旅淹留。枕上十年事,江南二老忧,都到心头。这首诗词是元代诗人徐再思的《水仙子·夜雨》,题材是一首元曲小令。虽然这一首小令在文学史上的名气不是很大,但是却能够凭借不着一“雨”字却字字写雨的思想内涵,跻身于古典诗词中写雨的最经典之作的行列。

古诗词中最美的夜雨,全文不见一个雨字,却有多达8个数字

​诗词的一开始,是一幅夜半初醒的画面。诗人连用了四个“一”和两个“三更”,说明深夜,也更显现出当时诗人内心的彷徨无依。“三更归梦三更后”,夜半三更时分,诗人从梦中惊醒。他为什么而惊醒呢?原文当中并没有太多解释,但我们从后文当中可以找到答案。

在找寻答案之前,我们可以看得出诗人努力的刻画当时冷清的环境,为全文的抒情营造气氛。“一声梧叶一声秋,一点芭蕉一点愁”,梧桐叶上的每一滴雨都让人感受到浓浓的秋意,深深雨点敲打在芭蕉叶上,滴答滴答滴答,让人的愁思更浓。

​在所有写秋天夜雨的诗词当中,梧桐叶、芭蕉叶都是最常见的意象。秋雨点点飘落在树叶上,寒风萧萧,雨声滴答,像是一串伤感的音符,不仅飘在现实的世界当中,还能够飘到人的心中。

“落灯花,棋未收”可以看得出诗人羁旅奔波途中的伤感。“叹新丰逆旅淹留”,这是诗人对自己在外漂泊已久的感慨。

​“枕上十年事,江南二老忧,都到心头”,最后的这14个字是全文的点睛之笔,也真正地回答了诗人为何从梦中惊醒。那就是,十多年在外寻求功名而不可得,漂泊在外却又不能在家孝敬双亲。人到中年一事无成,却又面临各种的被需要,这种痛苦和压力唯有亲身经历的人才真正懂得。

全文没有一个雨字,但是却字字都是在写雨。而且伴随着雨打梧桐叶,伴随着雨打芭蕉叶,字字都飘落在我们的心中。

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